Докторантка Лили Шабаби получила премию Ингольфа Даля

Когда Лили Шабаби начала докторантуру по музыковедению в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, ее исследования в основном касались американской экспериментальной художественной музыки конца двадцатого века. Но увлечение нишевым миром гиперпопа изменило ее направление.

«Приспособиться к жизни в Лос-Анджелесе и поступить в аспирантуру может быть сложно», — сказал Шабаби. «И поэтому я погрузился в музыкальную сцену гиперпопа, чтобы узнать город и построить сообщество. Чем больше я делал, тем больше мне хотелось учиться».

Интерес Шабаби превратился в горячую тему исследования. Свою последнюю статью она представила «Культурное определение трансженственности через технологически обработанный вокал Hyperpop» на конференции Тихоокеанского юго-западного отделения Американского музыковедческого общества в 2023 году. Жюри отобрало ее работу на премию Ингольфа Даля, вручаемую за лучшую студенческую работу, прочитанную на ежегодном собрании Северного или Тихоокеанского Юго-Западного отделений Американского музыковедческого общества.

«Прошло пятнадцать лет с тех пор, как один из наших студентов получил эту награду, однако многие другие были на этом пути», - сказал Рэй Кнапп, выдающийся профессор музыковедения. «Мы очень гордимся Лили!»

Hyperpop — жанровый лейбл альтернативной поп-музыки, известный своей максималистской электронной продукцией. Как и в случае с большинством субкультурных жанров, его корни простираются гораздо дальше, чем попытки его классифицировать. Ярлык «гиперпоп» ​​был принят только после того, как дуэт 100 gecs выпустил свой вирусный альбом 1000 gecs в 2019 году. Ключом к звуку 100 gecs стало использование программного обеспечения для обработки вокала для настройки и усиления вокала певицы дуэта Лоры Лес. транс-женщина.

«Я услышал «денежную машину» еще в 2019 году, это был первый вирусный хит 100 gecs», — сказал Шабаби. «Поэтому, когда я приехал в Лос-Анджелес, я начал искать гиперпоп-сцену и нашел ее в таких местах, как Heav3n и Subcultural». «Субкультура» — это рейв, проводимый раз в два месяца, на котором представлены музыкальные коллективы, слабо связанные с жанром гиперпоп. Выставка «Субкультура», недавно представленная в журнале The Rolling Stone, стала одним из самых популярных билетов в Лос-Анджелесе и местом встреч, где транс-художники могут общаться друг с другом, а также со своими фанатами.

Шабаби усовершенствовала свои исследовательские вопросы и методы вместе с преподавателями Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Исследование Нины Эйдсхайм о слушании и различных способах, которыми слушатели кодируют расу и пол в музыкальных звуках, также оказалось влиятельным. Работа Кэтрин Провенцано по использованию автонастройки в музыке помогла ей понять, как музыканты и слушатели воспринимают и интерпретируют различные технологические усовершенствования музыки.

«Лили готова смотреть на вопросы под разными углами», — сказал Провенцано, который был наставником Шабаби в качестве научного сотрудника в аспирантуре. «Только в этом проекте она рассматривала вопросы технологий, сообщества, распространения, звука, приема, голоса, идентичности и других, и всегда помнила о реальных людях, находящихся в центре того, что зовет ее интеллектуально».

Шабаби не новичок в технологиях и музыке. Она получила степень бакалавра искусств по специальности игра на скрипке и композиция в Корнуоллском колледже искусств. Ее композиции варьируются от традиционных камерных аранжировок до экспериментальной работы с электроникой и акустическими инструментами. Во время сочинения она продолжает работать с технологиями, применяя «подход Брайана Ино» — экспериментировать с программным обеспечением, чтобы разобраться в этом.

Отмеченная наградами статья Шабаби исследует различные способы использования технологий транс-музыкантами. Использование 100 gec автонастройки и изменения высоты голоса Лоры Лес со временем изменилось. Тем не менее, некоторые фанаты и критики ассоциировали повышенный вокал Лоры Лес с «транс-звуком», рассматривая его как попытку манипулировать голосом для преодоления гендерной дисфории.

«Усиление характеристик и звучания транс-музыки сопряжено с риском», — сказал Шабаби. «Это сглаживает опыт трансгендеров. Это может дезинформировать». Статья Шабаби посвящена голосам транс-художников, чьи инструменты обработки голоса широко варьируются. Даже использование автонастройки Лорой Лес менялось от альбома к альбому, что указывает на развитие творческого процесса.